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徐耀辉心领神会，这件青花瓷，他觉得，已经没有看的必要。

他也就让周夏和柳玉晴两人先去做鉴定，他自己则继续和杨天虹许松闵两人缠斗。

许松闵他们两人也是预料得到的，周夏和柳玉晴两人跟着来，绝对不是来玩的。年轻一辈嘛，跟着看看东西，多上上手，涨涨见识总是不错的。

而且，许松闵也是认识柳玉晴的，都是东海这个圈子里的人，还是小有名气的美女，就算柳玉晴不记得他，他也是记得柳远山有这样一个能力出众，小小年纪就能独当一面的孙女的。

他们几个的话，周夏和柳玉晴两人都没心思去听，更没插进去的意思。

周夏是想着如果把这件珍贵文物给搞到手，价格最好不要太高，他本质上，还是穷比屌丝一个，出不起太高的价格。

而柳玉晴，她来此的目的，一方面是考察周夏的表现，亲身体会，他超神的战绩究竟是怎么得来的。二来嘛！她也一直没有放弃学习，与其在菜馆等饭吃，还不如多出来看看东西，增加点经验。柳家的教育相当成功，柳玉晴深刻地知道，做这行，就是需要不断的积累，而积累下来的经验和能力都是自己的，别人想抢也抢不去。

这不，连周夏都没有因之前的成绩而骄傲自满，依旧在不停地寻找一切可以提高他自己的机会，柳玉晴对此感到很欣慰，也给他了相当多的鼓励和支持。同时，这对她来说，又何尝不是一种鞭策。她本来就是争强好胜的人，虽然在天赋上可能比不得周夏，但被拉下太远的话，也会很丢面子不是。

这件洪武青花瓷，先不说表现如何。

单是从许松闵那笃定自在的态度，就可以看得出来，他对这件东西的信心十足。

柳玉晴在鉴定方面是好手，在人情世故上，尤其是在看人上，更是有她自己的独特心得。要不然，她也不可能发掘出周夏这样一位人才出来。

抛开这些不提，单看这件青花瓷抱月瓶的表现，确实不辜负大家对它的期望。

先说这造型。

抱月瓶。

小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故而得名，也称“宝月瓶”。

在明清的瓷器中，算是比较常见的造型，明代的话，最为出名的就是永乐，宣德的青花抱月瓶。

但是，眼前这件抱月瓶，器型和永乐宣德的青花抱月瓶差不多，但在具体表现上，还是存在相当大的差异的。

首先，就是这青花的发色。

相比起永宣青花来，要黯淡很多，算是洪武特有的灰蓝色。

玩瓷器的都知道，明太祖洪武皇帝朱元璋喜欢釉里红，洪武时期，最出名的瓷器，也正是釉里红。在他在位期间，主要烧制的也就是釉里红，这青花瓷，就烧得比较少了。

倒是后来的燕王朱棣，造他侄子建文帝的反上台之后，在瓷器是烧造上面，表现出于他嗜杀暴烈性格完全不同的一面来。永乐时期的青花瓷，端庄秀美，典雅精致，实在让人大跌眼镜，充分说明人的多面性来。

不光柳玉晴，周夏在了解到这段历史的时候，也甚至在想，朱棣有没可能，是故意跟他老子朱元璋对着干，在瓷器上，就很明显地表现出来了。

朱元璋喜欢色彩艳丽，大气磅礴的釉里红。朱棣觉得跟他一条老路走到黑没什么意思，也体现不出他自己的个性来，就要搞跟朱元璋不一样的青花瓷，要胜过先皇才好。

要不然，怎么能解释这永乐青花，一举超越经典的元青花，开创一代先河，比洪武青花瓷，更是胜出不止一筹来。

这些胡乱猜想不用理会，两人现在，只看眼下这件青花瓷的表现。

柳玉晴见过的洪武青花并没有几件，但这并不妨碍她对这件青花瓷的认识，也只有在洪武时期，青花瓷能有这样的表现。

这也是因为用料的缘故，只有国产的乐平料，才会呈现出这种典型的灰蓝色青花，这样的青花，发色比永宣青花，甚至比元青花都要黯淡得多。

这也是洪武时期，偏好釉里红，对青花不甚重视的缘故。

周夏这会上手了真品之后，则是在琢磨，为什么系统会把它认定为珍贵文物，他感觉，这件东西，在青花瓷中，并没有什么特别出彩的地方。

和别的永宣青花没法比不说，光比起洪武时期，那件拍出两千多万，发色稳定的洪武玉壶春瓶，相差也是老远。

要挑毛病的话，周夏可以挑出一大堆来，那冲和小缺就不用说，青花发色，修胎的工艺，甚至是这瓷胎，因为是饶州玉土，表现可就没永宣青花的高岭土表现好，人家淘练精细，胎质纯净，杂质也比较少，这只抱月瓶，相对而言，就粗糙了一些。

周夏想来想去，只想到一个理由，难道是因为，这件青花瓷比较稀有。

或者，这根本不是洪武朱元璋时候烧制的。

而是建文帝在位时期烧制出来的作品？

这个，倒是相当有可能的。

建文帝朱允炆在位时间不过四年，就被叔父朱棣给赶下台来，然后不知所踪。朱棣为了表明他当皇帝的正统性，把建文帝的年号都给去掉了，建文四年被他弄成洪武三十五年，洪武也生生多了四年出来。

都说历史是胜利者书写的，朱棣改了年号不说，当上皇帝之后，更是恨不得把建文帝在位的一切证据都给抹去。史书遭了秧，连带着，建文帝在位时，使用过的物品，烧制的瓷器，都跟着倒了霉。

因为建文帝不知所踪，还派人到处搜索，可惜终未能如愿，成为史上一等一的奇案。

周夏就琢磨这，如果这件青花瓷，是建文帝时候烧造的，倒真是有可能成为系统鉴定的珍贵文物的依据。

物以稀为贵嘛！

当然，到了现代，大家在鉴定瓷器的时候，还是习惯性地将建文和洪武时期烧制的瓷器，统一称为洪武瓷器。并没有把建文时期的瓷器，单独给划分出来。

一方面，随大流。

另外一方面，想要准备鉴定瓷器的年代，这并不是件容易的事情。

即便有热释光学之类的检测年代的仪器，想要精确到年份，还是相当困难的。

由此，周夏也就更加清楚，他的这个考古鉴定系统，到底有多厉害。

这要传出去的话，大把大把的专家学者，会请他过去做鉴定。一些无法断代的瓷器啊，拿不准的书画作品，只要知道了他们的大致年代，对他们的研究工作，就能有质的飞跃。

更别提像系统这样，精确到具体年份了。

周夏在这之后，也就让系统做鉴定。

最后得出的结论是，“该物品创作于公元1402年。”

这下周夏完全明白了，这件瓷器，可能就是温和懦弱的建文帝，在位时期，烧造的最后一批瓷器。这样一件瓷器，能够完整地流传下来，没有被摔成几份，已经是相当不容易的事情。

而那之后的青花瓷，就要归于永乐青花了。

弄明白这些之后，周夏就琢磨着，怎样以最小的代价，把这件东西给弄到手。