主角，设计为有明显缺欠的人，而非神一般的能力几乎无限的人。主角的缺欠，在开始部分表现得异常充分，能力有缺欠，品性亦然。

在穿越前和穿越后不久，主角有不少缺欠，如，文弱，过于浪漫，容易冲动，没有权势野心，虽然不坏却时有私心，虽然从不失做人底线却有些小小腹黑。

主角虽来自未来，但能力很有限，也就是有些文艺才能和历史知识，有些应变能力。

后，主角虽逐渐获得金手指的加持，但其能力仍不是神化般的完美，而品性有进亦有退，基本原地踏步。

不像很多历史穿越文的主角，刚穿来不久，便成为当代之神，集阴谋家、大发明家、工业体系设计家、经济学家、军事家、理论家于一身，开矿炼钢造枪炮，创造现代工商系统，足智多谋筹策必中攻无不克战无不胜……主角在现代机器和现代社会系统的簇拥下成神了，但历史文亦愈像论文杂荟和技术贴子，历史文的特征亦损失大半，甚至荡然无存。

第三，主角的能力设计和观念设计，紧扣体制公正、人本理念和多数人的幸福观

中国古代确实有很多地方值得怀念，如，普遍重视文学艺术，不把技术、器物制造能力视为幸福的决定性因素，几乎没有工业污染，人口密度较小，仅仅是这四条，便经常引发我的思古幽情。然而，中国古代的最大问题在于皇权专制体制。皇权专制体制严重践踏公平正义，极大地束缚了国民创造力。

相比而言，是自然对人的威胁大，还是人对人的咸胁大？显然是后者。尤其是在人类具备了一定生产力之后，皇权专制体制的存在，是对被统治者之幸福的最大威胁。中国几千年的政权更迭，始终在皇权专制的怪圈中挣扎，小农经济为主的模式如影随形！

这种可怕的反人本、悖人性的皇权专制逻辑，是本文必须直面的。

第四，主角非“挺枪直扑”“剑及履及”类型

主角固然欣赏异性之美，但，是有节制，文艺范的，书生气的，有些傲骨的，有时会主动抱抱、亲亲，但从不会进入禽兽发情式的状态，“剑及履及”“挺枪直扑”之类词与主角无关。

3、关于女国背景

女国背景设计，主要是为了增强读写快感。正如本文简介所言，“男儿得意事，乃苦追女人，而得之？非也，非也！乃为女人追，而择之！”

不过，女国背景设计，会产生一些较为特殊的创作问题，本文会按照以上创作思路和普遍逻辑认知进行处理。

当然，所谓众口难调，无论怎样的创作思路和文字组织，要最大限度地符合多数读者的心理，均需一个磨合过程，需要长期互动。是以，欢迎读者朋友们不吝指点，让我们共同打造一个独具光采的大唐女国，让我们共同见证那些国色天香的传奇人生！