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第九十九章 舞曲风格

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收养了这只金钱龟之后,韩劲果然财源滚滚而来。

第二天,他就接到通告,去唱片公司,同唱片监制黎晓田一起谈新唱片的事情。

新专辑的制作计划第一次提上日程。

黎晓田对于韩劲的印象还是蛮不错的,第一见他还是在几个月前的训练班期中测验上,当时韩劲以一蕴含深情的《天才白痴梦》感动了大家,而且黎晓田对于他稳健的台风也非常欣赏。

歌手的唱功固然重要,但其实台风更加的重要。有些歌手天生就是巨星,站在台上星光四射,享受万众瞩目的荣耀。

有些歌手却属于扶不起的阿斗,台下唱的本来好好的,一上台就呆若木鸡,挥失常。像这样的歌手就算有再好的唱功,也很难会有大的出息。

“黎监制,您好~”韩劲深鞠一躬,恭恭敬敬的行礼道。

“不用那么拘谨,我和你老师都那么熟,大家放松一点就好。”黎晓田笑了笑道,“阿劲,我这次找你来,是想问问你关于新专辑的事。你也是制作人之一,自己有什么想法没有?”

“噢,是这样的,黎监制,我想出一张舞曲风格的专辑。”韩劲笑着说道,既然他问到自己意见了,就没有必要再谦虚了,否则还没认为自己没实力,要被人家看不起了。

“舞曲风格的?!”黎晓田不禁一愣,皱了皱眉头,“这类的歌,香港很少有人会写的,你打算翻唱欧美的流行舞曲么?”

韩劲笑了笑,香港的音乐人对于舞曲的确造诣不是很高,像老一辈的黄霑、顾家辉、卢國沾等,填词作曲固然是一流,但是除了侠义恩仇类的歌曲外,就是情意绵绵的抒情歌曲。

新一代的林敏仪、徐日琴、林震强等,也都是在流行情歌方面有成就,在舞曲方面同样造诣并不是很深。

这主要还是源于中西方文化的不同,西方音乐尤其美国音乐受黑人文化影响较深。而黑人音乐是非常讲究韵律与节拍,像节奏布鲁斯、爵士乐、雷鬼、嘻哈等等,都有浓重的黑人音乐风格。

而黑人同时又擅长载歌载舞,他们的舞蹈强劲而有力,像爵士舞、雷鬼舞、机械舞、霹雳舞等等,都源于黑人舞蹈。

美国音乐吸收黑人音乐的精髓,因此在舞曲创作方面格外有优势。日本、韩国受美国影响较深,不过日本音乐人擅长拿来主义,吸收了美国流行音乐的精髓,又以日本文化作为核心,展出了与众不同的日本流行音乐。

日本流行音乐对于舞蹈的要求并不十分严苛,相反却将欧美流行音乐中旋律优美、节奏动感、抒情直接的特点吸收过来,形成了自己独特的风格。

韩国流行音乐又受到日本的影响,虽然在八零、九零年代悄无声息,但是在新世纪之后,韩国乐坛却迅崛起。以华丽舞蹈的电子舞曲反攻日本,并且取得了巨大的成功。

香港乐坛受东方文化影响较深,是中西方文化的交汇地。当红的歌星如许贯杰、林子翔、罗汶等等,最早都是靠演唱英文歌成名。不过他们的唱法却是典型的民歌唱法,讲究以“丹田气”来唱,更多使用口咽腔和头腔的共鸣,吐字清晰,亲切自然,声情并茂。

而香港音乐人也从东方传统文化中提取精华,再以西方流行文化为包装,同样形成了与众不同的香港流行音乐。

又因为日本文化中也有许多中华文化元素,日本流行音乐同样也是以东方文化为核心,再同样以西方流行文化为包装。因此日本与香港两地的流行音乐同根同源,使得很多歌曲只要换换歌词,基本上就再分辨不出来是哪的。

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