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这瓷窑里面虽然有侯亮的作品，可这个窑口不是他封装的，他听说金三的神秘作品也在里面，这次正好看看，到底是什么样的东西，被侯钟跨上了天。

来到一处窑口，侯亮长吁了一口气，大喝一声，“老张，开窑门，出窑！”

“灭火！”两个学徒用双手握着铁棍，开始撬窑门的砖缝。

窑内温度渐渐降了下来，侯亮这才派人用专用的取瓷铁钩轻轻地、小心翼翼地拖动着窑内的成品花瓶，

侯亮只觉得手中的铁钩如同千斤重，他紧张地盯着窑内。

他与另一个学徒对视一眼，一起用力将两只成品勾出了窑门。

早晨的朝阳薄薄地洒落下来，两只霁蓝梅瓶暴露在世人的眼前，造型精美的三尺梅瓶，沐浴着金黄色的阳光，展现在众人眼前。

啊！现场一片惊叹之声不绝于耳。

瓶口高约五寸，垂直而圆润，瓶口以下，对称椭圆的瓶腹呈流线型向下，直至瓶座。

釉面光彩照人，毫无瑕疵。

瓶身上，描绘有浴火凤凰的图案、一只彩凤沐火归来的壮美景象，跃然于瓶身之上。

云朵，火花映衬其间，一股子富贵吉祥的韵味扑面而来。

而另一只梅瓶瓶身之上描绘有神龙出水、驭云而行的壮美景象。

瓶子线条流畅，色泽艳丽，诗意盎然，带给人们以优雅明净的审美享受。

器身通体施钴蓝釉，釉面可见橘皮纹，釉色纯净明亮，晶莹通透，釉质肥厚莹润，匀净幽雅，闪耀着如蓝宝石般的色泽，光可鉴人，精美异常。

腹部刻划一条白色蛟龙飞舞其上，四肢奋力舞动追赶一颗游动的火焰宝珠，也就是俗称的赶珠龙纹。

这件梅瓶上所刻划的龙纹，具有元代龙纹的典型特征，龙首小并微微上仰，张口吐舌，露出利齿。

鼻似如意头，下颚飘扬一缕长髯，双角微微后翘。

蓝釉点饰的龙眼，怒目穹张，炯炯有神，在白釉的衬托下，更显突出，起到画龙点睛的艺术效果。

龙颈曲折细长，一绺长鬃翻飞舞动。

“这是元代元代霁蓝釉白龙纹梅瓶？”侯亮的眼睛差点凸出来。

这一窑瓷器是侯钟亲自封的窑，所以侯亮只知道里面有金三的作品，但他怎么也没有想到，里面居然会出现这么两个大瓶子，而且还是梅瓶，三尺梅瓶，三尺的元代元代霁蓝釉龙凤纹梅瓶

梅瓶出现于宋代，初名经瓶，后在民国时期，许之衡所撰《饮流斋说瓷》中称：口径之小，仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也。

此后约定俗成，便将这种小口、丰肩的瓷瓶称为梅瓶。

随着人们审美意趣的变化，明清时期逐渐把梅瓶作为一种陈设瓷，有时也作花瓶用。

至今，景德镇烧制的各式梅瓶，作为大众家居陈设品，仍不失为装点美化生活、平添生活情趣的常用艺术品。

可谁能够仿制出像这么漂亮的梅瓶？

侯亮、王利明、王芸一干人等，包括参与塑制的几个小学徒，全都惊讶得合不拢嘴，本来以为能出一个合格的成品已是万幸了，岂料居然出了一等一的精品。

所有人，全都惊呆在了当场，如此精美的巨型花瓶，他们还是初次见到。

无论是形体塑造，还是彩绘工艺，乃至釉面的处理，都堪称绝世精品啊！

“真乃鬼斧神工也，令人叹为观止。”

其实只要将泥浆配置合理，就会保证釉面不会开裂，霁蓝釉配方正确，就没有失败的可能。

而器皿整形和加诸其上的工艺绘画，又恰恰是金三的强项。

当然，主要是在元朝，工匠们还没有意识到问题的关键所在，烧制大型器皿出现釉面开裂的根本因素在于泥浆的配置，而不是人工的因素。

殊不知，对于大型瓷器的烧制而言，必须要提高泥浆的韧性。

韧性不足的泥浆烧制小型器具或许不会出现问题，但用于制造大家伙就很容易被高温爆裂。

而这，也恰恰是一直到清朝中叶，才大规模出现大型瓷器工艺品的原因所在。

这对龙凤纹梅瓶，就算明知道是现代仿品，其价值之高，也远超众人想象。

但金三可不想卖现代工艺品，所以他还是会处理一下，用时间异能做旧了之后，卖出个天价。